اللغة والموسيقى متقاربتان؛ فكلتاهما تعتمدان على الصوت والإيقاع والنبر والصياغة، وكلتاهما تحملان معنى يتجاوز الحرفي. وبالنسبة إلى جورج أتناس، الذي امتدت حياته عبر بلدان ولغات عدّة، فإن هذه العلاقة ليست مجرّدة؛ بل تشكّل طريقته في الغناء، وفي توجيه الأصوات، وفي كتابة الموسيقى، وفي العمل مع الآخرين.
لغتان أمّ، وثالثة بطلاقة
العربية والفرنسية كلتاهما لغتا جورج الأم، وهو يتحدث الإنجليزية بطلاقة، ويغنّي باللغات الثلاث. ويستطيع أيضًا أداء أغانٍ بلغات قريبة لغويًا أو بعد تحضير صوتي لنطقها، مثل الإسبانية والإيطالية. وتلك مهارة أداء — تحضير صوت اللغة بدقة تكفي لغنائها على نحو مقنع — لا ادعاءٌ بإتقان التحدث بهاتين اللغتين.
ولكل لغة طابعها الموسيقي؛ فالعربية والفرنسية والإنجليزية تختلف في حروف العلّة والحروف الساكنة وإيقاعات الكلام وأنماط النبر. والمغنّي الذي يتنقّل بينها يتعلّم سماع هذه الفروق بدقة، لأن الجملة التي تستقر بطبيعية في لغة قد تحتاج إلى شكل مختلف في لغة أخرى.
ثلاثة بلدان ومجتمعات كثيرة
عاش جورج نحو ثمانية عشر عامًا في سوريا، وأكثر من ثمانية عشر عامًا في لبنان، وخمس سنوات في الإمارات العربية المتحدة — وهي فترات تداخلت أحيانًا. وقد وضعه كلٌّ من هذه الأماكن على تماسّ مع مجتمعات وتقاليد أداء وثقافات موسيقية مختلفة.
والعيش بين هذه الأماكن يعني أكثر من تغيير العنوان؛ يعني لقاء جماهير مختلفة، وتوقعات مختلفة من الأداء، وعادات موسيقية مختلفة — ما يُغنّى في التجمعات، وما يُسمع على الإذاعة، وما يُقدَّم على المسرح، وما يتوارثه الناس في العائلات. وتتراكم هذه التجارب لتصنع فهمًا عمليًا واسعًا لدور الموسيقى في حياة الناس.
الإصغاء بوصفه مهارة متعددة اللغات
النشأة بين اللغات تدرّب الأذن؛ فمتحدثو أكثر من لغة يتعلّمون ملاحظة فروق دقيقة في النطق والتنغيم قد لا يحتاج المستمعون أحاديو اللغة إلى سماعها أبدًا. وبالنسبة إلى الموسيقي، ينتقل هذا الانتباه مباشرة إلى الطبقة الصوتية واللون والصياغة.
ويجعل ذلك أيضًا إدراك الفروق الأسلوبية أسهل؛ فطريقة صياغة أغنية في تقليد ما، أو طريقة تلوين المغنّي لحرف علّة في تقليد آخر، تصبح شيئًا يُفهَم لا شيئًا يُقلَّد سطحيًا.
في الغناء وتوجيه الأصوات
النطق بالنسبة إلى المغنّي جزء من التعبير الموسيقي؛ فموضع حرف العلّة يؤثر في الطابع الصوتي، وتوقيت الحرف الساكن يؤثر في الإيقاع، ونبر الكلمة يؤثر في شكل الجملة. والغناء الجيد بلغة ما يتطلب احترام صوتها الطبيعي مع ملاءمته للموسيقى.
والمعرفة نفسها قيّمة عند توجيه مغنّين آخرين؛ فإرشاد مؤدٍّ في النطق والصياغة والتعبير بلغة ما يتطلب أذنًا دقيقة وإحساسًا واضحًا بالكيفية التي ينبغي أن تبدو بها تلك اللغة حين تُغنّى.
في الدبلجة والعمل الصوتي
اعتمدت سنوات جورج في الدبلجة والتعليق الصوتي على المهارات نفسها؛ فالعمل الصوتي يتطلب التحكم في النطق والتوقيت والفروق العاطفية الدقيقة، وغالبًا مع مطابقة أداء موجود. والأذن الحساسة للغة تساعد المؤدّي على أن يبدو طبيعيًا ومقنعًا، وهذا هو المطلب الأساسي لهذه الحِرفة.
في التأليف والتعاون
في التأليف، تؤثر الحساسية تجاه اللغة في طريقة كتابة الألحان للكلمات، وفي تنفّس الجُمل، وفي انعكاس إيقاع الكلمات في الموسيقى. وتدعم أيضًا انفتاحًا أوسع على التقاليد الموسيقية، لأن كل تقليد يتشكّل جزئيًا بلغات الناس الذين أبدعوه.
وفي التعاون، يحمل تعدد اللغات قيمة عملية يسهل التقليل من شأنها؛ فالعمل عبر اللغات يتيح لجورج التواصل مباشرة مع فنانين وعملاء ومؤدّين من خلفيات مختلفة، وفهم ليس ما يقولونه فحسب، بل الطريقة التي يعبّرون بها عن أفكارهم الموسيقية.
صوتٌ صاغته أماكن كثيرة
لا تُختزل أي ثقافة في صوت واحد، وتجربة جورج عبر سوريا ولبنان والإمارات تعكس هذا التعقيد بدلًا من تبسيطه. وما منحته إياه هذه السنوات ليس مجموعة أساليب يعيد إنتاجها، بل طريقة في الإصغاء — منتبهة إلى اللغة والسياق والناس الذين تُصنع لهم الموسيقى. وهذه الطريقة في الإصغاء تسري في غنائه وعمله الصوتي وتأليفه وتعاوناته.