يُعرف جورج أتناس أكثر ما يُعرف بعمله في الموسيقى، لكن ممارسته الإبداعية تمتد إلى ما هو أبعد منها؛ فقد عمل في التمثيل المسرحي والتمثيل الصوتي في الدبلجة، وفي الإخراج، وفي التصوير، وفي الكتابة. وليست هذه هوايات سرية بعيدة عن حياته المهنية، بل أشكال مترابطة من السرد، يقارب كلٌّ منها الأسئلة نفسها — الشخصية والعاطفة والتوقيت والصورة والمعنى — من اتجاه مختلف.

التمثيل على المسرح وأمام الميكروفون

يظهر التمثيل في عمل جورج بشكلين: على خشبة المسرح، وعبر الصوت في الدبلجة. فالتمثيل المسرحي يطلب من المؤدّي أن يسكن الشخصية بجسده كله أمام جمهور حيّ، أما التمثيل في الدبلجة فيطلب الصدق العاطفي نفسه، محمولًا كاملًا بالصوت ومطابقًا لأداء موجود أصلًا على الشاشة.

وكلا الفنّين يبني فهمًا للشخصية من الداخل: لماذا يتكلم الإنسان بالطريقة التي يتكلم بها، وما الذي يكمن تحت الجملة، وكيف ينبغي أن تصل اللحظة. وهذا الفهم مفيد مباشرة للمؤلف الموسيقي، الذي كثيرًا ما يجب أن تعبّر موسيقاه عمّا تشعر به الشخصيات ولا تقوله.

الإخراج

ينقل الإخراج زاوية النظر من أداء القصة إلى تشكيلها؛ فالمخرج ينظر في كيفية اجتماع الإسهامات الفردية — الأداء والصورة والصوت والإيقاع — في كلٍّ متماسك، ويوجّه المتعاونين نحو رؤية مشتركة.

وهذه الطريقة في التفكير تماثل الإنتاج في الموسيقى؛ فكلاهما يتضمن الإصغاء إلى إسهامات كثيرة في آن واحد، واتخاذ القرارات بشأن التوازن والتشديد، والحفاظ على وضوح القصد العام.

التصوير

يقدّم التصوير نوعًا مختلفًا من السرد: سردًا مبنيًا على إطار واحد. وهو يتطلب الانتباه إلى الضوء والتكوين والتوقيت، والقدرة على الإيحاء بقصة في لحظة واحدة لا عبر سلسلة من اللقطات.

وعادة النظر بتمعّن قيّمة للمؤلف الذي يعمل مع الصورة؛ فموسيقى الأفلام والتلفزيون تستجيب لما على الشاشة — ضوئها وإيقاعها وأجوائها — والحسّ البصري المدرَّب يساعد على فهم ما تحتاجه الصورة من الصوت.

الكتابة: «أرض الداخل»

جورج كاتبٌ أيضًا؛ فقد كتب رواية بعنوان «أرض الداخل». والرواية ربما تكون أكمل أشكال السرد الفردي: يبني الكاتب عالمًا كاملًا بشخصياته وحياته الداخلية بالكلمات وحدها.

وخلافًا للموسيقى، لا تستطيع الرواية الاعتماد على الصوت لحمل العاطفة؛ بل يجب أن تخلق الإيقاع والأجواء والتوتر باللغة وحدها — وهو مقابل مفيد لفنان وسيلته الأولى هي الصوت، وتذكير بمقدار المعنى الذي يمكن بناؤه من اختيار الكلمات بعناية.

وتتطلب كتابة الرواية الطويلة انتباهًا متواصلًا إلى البنية والصوت وتطوّر الأفكار مع الوقت — وهي مهارات تتقاطع مع تأليف الأعمال الموسيقية الأطول، حيث يجب تقديم الثيمات وتطويرها وحلّها.

الكتابة للشاشة: «نكهات»

أبدع جورج وأكمل سيناريو أصليًا لفيلم روائي طويل بعنوان «نكهات»؛ فهو كاتب قصته الأصلية والسيناريو والحوار.

لم يُصوَّر «نكهات»؛ فهو سيناريو روائي طويل مكتمل يبحث حاليًا عن جهة إنتاج. والسيناريو مخطّط لفيلم لا عمل مكتمل بذاته، ويتطلب انضباطًا خاصًا: رواية قصة عبر مشاهد وأفعال وحوارات سيفسّرها لاحقًا المخرجون والممثلون وبقية فريق الإنتاج.

وبالنسبة إلى مؤلف يعمل مع الأفلام والتلفزيون، تمنح كتابة السيناريو زاوية نظر غير معتادة — تجربة بناء قصة من أساسها بدلًا من الاستجابة لقصة موجودة أصلًا.

أشكال مترابطة من السرد

إذا نُظر إلى هذه الممارسات معًا، كشفت عن اهتمام ثابت بالكيفية التي تُروى بها القصص وتُتلقّى؛ فالتمثيل يستكشف الشخصية من الداخل، والإخراج يشكّل الكل، والتصوير يكثّف القصة في صورة، والكتابة تبني عالمًا من الكلمات. أما الموسيقى، محور مسيرة جورج، فتمنح كل ذلك بُعدًا عاطفيًا خاصًا بها.

ويُغني كل فن الفنون الأخرى؛ ففهم الممثل للشخصية قد يصوغ لحنًا، وعين المصوّر قد تُغني موسيقى فيلم، وحسّ الكاتب بالبنية قد يوجّه تطوير ثيمة موسيقية. وفي عمل جورج أتناس، ليست هذه هويات منفصلة، بل طرق متكاملة لرواية القصص.